《虛妄記憶—電工》

　　坐在臺下，鮑里斯·埃爾達格森(Boris Eldagsen)覺得自己必須做點兒什么。

　　2023年4月13日，英國倫敦。國際攝影界最有影響力的獎項之一——2023年度索尼世界攝影獎(SWPA)頒獎典禮正在舉行。憑借作品《虛妄記憶—電工》，埃爾達格森被宣布獲得創意類別優勝獎。

　　盡管主辦方并沒有安排上臺發表感言的環節，但在經歷了足足45分鐘的思想斗爭后，這位德國攝影師大步走上舞臺，搶過了話筒：“感謝評委們選擇了我的作品，讓這成為了一個歷史性的時刻，因為這是第一張在國際知名攝影比賽中獲獎的AI生成的圖像。但是，我想知道你們中有多少人知道或懷疑這是AI生成的？AI圖像和攝影不應該在這樣的獎項中相互競爭。它們是不同的存在。AI不是攝影。因此，我不會接受這個獎項�！�

《虛妄記憶—乖女孩》

一場蓄謀已久的“黑客行動”

　　沒想到這件事會掀起如此軒然大波，甚至引發了全球媒體關注。時隔幾個月，埃爾達格森再次向《中國慈善家》回憶起頒獎典禮上的那一幕，不禁有些感慨，“但這恰恰說明，討論這個話題是有必要的。這不僅僅關乎人工智能與攝影之間的關系，關乎‘什么是藝術’的問題，也是關乎國家、社會健康穩定發展的問題�！�

　　作為德國最早把人工智能納入藝術實踐的攝影師之一，埃爾達格森自2022年夏天開始創作AI圖像作品，并在社交媒體上發布。新興技術的出現為他的創作帶來了全新的可能性，也讓他深刻地感知到，一場勢不可擋的科技藝術風暴正在襲來。

　　作為德國攝影界的“人工智能教父”，他發表演講、接受采訪、組織行業圓桌會議、開設德國第一個AI圖像創作工作坊……希望通過各種方式讓更多人關注到這樣一個議題——面對AI，攝影界是否已經做好了準備？

　　也是抱著這樣的目的，2022年秋天，埃爾達格森先后向包括索尼世界攝影大賽在內的3個國際知名攝影比賽提交了自己用AI生成的作品《虛妄記憶—電工》。

　　《電工》在3個比賽中都入圍了決賽。在前兩個比賽中，雖然沒能最終獲獎，他也在事后向主辦方和評委闡明了圖片的由來，但都沒有得到任何反饋。

　　直到2023年2月，索尼世界攝影大賽的主辦方世界攝影組織在郵件中通知他被選為創意類別優勝者，并邀請他參加在4月舉辦的頒獎晚宴。

《虛妄記憶II—預熱》

　　2023年是索尼世界攝影大賽自創辦以來參賽作品數量最多的一年，共有來自30多個國家的超過415000張圖片參賽。有趣的是，過去這些年，埃爾達格森曾5次提交自己的攝影作品參賽，但從未入選。而這一次，AI做到了。

　　他立即回復郵件向主辦方說明了情況，“我主動提出請他們取消我的獲獎資格，或者，我們也可以借此機會在攝影界開啟一場公開討論——究竟哪些能夠被視為攝影作品，哪些不能？攝影的范疇可以寬廣到包含AI圖像嗎？”

　　然而，期待中的對話并沒有發生，他照常被宣布為優勝者。在臺上說完那番話后，沒有一個人過來和他說話。第二天早上，他發現，自己的獲獎作品已經在賽事官網和線下展覽上消失了。

《虛妄記憶II—懺悔》

　　后來，主辦方姍姍來遲的回應稱，埃爾達格森所參加的創意類別比賽“允許各種實驗性的圖像制作方法，其中也包括前沿的數字技術實踐”。但埃爾達格森對這樣的說辭卻并不滿意：“我希望業界能有一場這樣的對話。我認為主辦方應該有一個明確的立場，他們可以說，鮑里斯以某種方式愚弄了我們，AI圖像不是攝影，所以今年這個獎項空缺�；蛘�，他們可以說鮑里斯愚弄了我們，但他沒有惡意——我們需要思考一下未來應該如何設置比賽，可以邀請他作為專家建言獻策；再或者，他們甚至可以說，我們認為人工智能生成的圖像也是攝影……都可以�！�

　　在埃爾達格森看來，自己更像是一個“正義黑客”——侵入一套系統，只是想看看其是否存在薄弱點�！拔也幌肜眠@些薄弱點，而是想以此讓人們意識到，我們需要做些什么�！�

當AI遇上攝影

　　《虛妄記憶—電工》是埃爾達格森在2022年9月使用人工智能圖像生成器DALL-E2創作的第一批AI圖像作品。作為OpenAI發布的第二代模型，DALL-E2可以根據自然語言的文本描述創建相應的圖像，而不需要人類提供任何圖像參考。換句話說，它能夠理解文字描述中抽象或具體的概念和語義，同時，通過深度學習技術從大量數據中學習圖像生成的規律和特點，從而創建(而非簡單拼貼)更真實、自然、符合邏輯的圖像或藝術作品。

　　《虛妄記憶—電工》正是這樣創作而成。從一段文本提示開始，埃爾達格森選擇了1940年代的視覺語言，通過描述人物的表情、情緒，圖片質感，以及光圈、快門速度、構圖、分辨率等攝影技術參數與關鍵元素，生成了兩位女性的肖像。然后，通過系統的inpainting、outpainting等技術不斷擴展圖像細節，調整視覺元素組合。經過20-40次編輯調試后最終完成。這是系列作品《虛妄記憶》中的一幅，對于這套“通過語言想象出來的作品”，埃爾達格森的解釋是，“這些‘照片’是對過去的虛妄記憶，從未真實存在過，也沒有人拍攝過�！�

《虛妄記憶II—軀干》

　　即便是經驗豐富的專業評委也沒能識別出這樣的“照片”，可見人工智能帶來的革新是多么顛覆：AI生成圖像的方式不是觀察、體驗、抓取，甚至不再需要身體的在場。只需輸入關鍵詞，點擊鼠標，十幾秒鐘就能獲得一幅精美的圖片——一向由靈感與創意主導的攝影藝術，似乎變成了一套邏輯主導的算法公式：在AI的幫助下，創作者只需要按步驟操作，篩選風格、調整細節、修改參數……剩下的一切交給AI就好。

　　但在埃爾達格森看來，AI帶給他的創意體驗遠比這有趣得多：“對我來說，這更像在做電影導演。你有負責布景、聲音和攝影的人，你有演員，而導演需要在他的頭腦中把所有這些整合在一起，并決定大家要去往哪里。這是一個更富有創意的過程�！�

　　埃爾達格森把AI生成圖像視為一種新的視覺媒介。與攝影不同，它們是由文本提示生成，而非通過光線創作而成。因此，他呼吁人們使用 “提示詞攝影”(promptography)一詞指代“AI照片”，以區別于“傳統攝影”(photography)�！爱斈隳闷鹣鄼C，你永遠不知道最后會得到什么，人工智能也是如此。你的工作始終伴隨著驚喜，更好的是你擁有了毫無限制的自由�！彼麑Α吨袊壬萍摇氛f，“從藝術角度來說，我真的非常喜歡它。AI像是我一直在等待的那種工具。無論外面光線明暗，無論溫度、地點、設備、模特……這些都不再重要了�！�

《虛妄記憶II—幻象》

潘多拉的魔盒

　　有人把剛剛過去的2022年稱為“AIGC(即AI-Generated Content，人工智能生成內容)元年”。在此之前，AIGC以文字為主，而隨著AI繪畫模型DALL-E2、Midjourney、Stable Diffusion相繼問世，新一代的模型可以處理的模態大為豐富且支持跨模態產出，能夠支持AI插畫、文字生成配套視頻等更多應用場景。而且，這些工具的開發和使用門檻都大大降低了。

　　事實上，有關AI圖像的爭議已不是第一次出圈。早在2022年9月，在美國科羅拉多州博覽會的年度藝術大賽中，美國游戲設計師杰森·艾倫提交的用Midjourney創作的AI畫作《太空歌劇院》，獲得了數字藝術類金獎�！拔液喼辈桓蚁嘈盼宜吹降摹�，他在接受《紐約時報》采訪時這樣描述自己的AI作畫體驗，“我覺得它受到了惡魔般的啟發，就像有某種超凡脫俗的力量參與其中�！碑敃r，他的獲獎同樣掀起了輿論的巨浪，有人指責他作弊，有人擔憂工作將被機器取代，也有網友感嘆：“我們正在目睹藝術的消亡�！�

　　如果說AI繪畫更多的是讓插畫師們感受到了現實的威脅，“AI攝影”顯然帶來了另一重更大的沖擊——在“無圖無真相”的時代，人們用攝影的方式去觀察、去記錄，然而，當眼見不再為實，圖像可以無中生有，攝影的意義何在？

《虛妄記憶—回憶》

　　“我其實從來不相信‘眼見為實’，”在埃爾達格森看來，影像與現實的關系始終值得商榷，畢竟照片被人為篡改也已有上百年的歷史。每個人都困在自我認知的“現實”中，所看到的通常是他/她相信或想要相信的東西�！熬拖窈芏鄷r候我和我的同行們在同一個地方拍照，但我們拍攝出來的東西完全不同�！�

　　而AI生成的圖像也并非無中生有�！罢嬲匾氖悄愕乃枷牒蛣撘�，是你頭腦里的東西�！卑栠_格森認為，無論是文字、繪畫、影像，AI生成的內容都是基于數據，而用AI創作的過程本質也是訓練數據的過程�！坝柧殧祿拿匀酥幵谟�，它是人類的一面鏡子。這是心理學家凱爾·古斯塔夫·榮格(Kyle Gustave Jung)稱之為集體無意識的東西。作為與AI合作的人類，我將自己的技術、知識、眼界、審美、經驗、想象力投射到合作中�！�

　　毫無疑問，AI正在開啟一場內容生產力的變革。如果說在過去，創新性的技術工具從誕生到廣泛應用會經歷一段較長時間的過渡、磨合，如今，AIGC工具正在以前所未有的速度滲透進各行各業，也讓諸多尚未厘清的問題與風險以更快的速度暴露在人們面前。內容的可信度、版權的歸屬、數據的合規與安全……潘多拉的魔盒已經被打開了。

　　而這些正是埃爾達格森希望通過拒絕領獎，喚起人們關注、討論的議題。

　　“未來，我們可能需要對所有‘看起來像照片’的圖片都持懷疑態度�！碑斎魏稳硕伎梢杂肁I快速生成內容，那時，海量的假照片、假信息將充斥新聞業和社交網絡，他擔憂新聞攝影會就此消亡，新聞媒體不再值得信任，繼而引發一系列不可預知的社會問題。

《虛妄記憶II—愛》

　　作為德國攝影協會人工智能組的核心成員，埃爾達格森自去年起一直與攝影師、圖片編輯、新聞機構等保持著密切的溝通，希望通過各方探討合作，建立起一套新環境下的工作機制，以加強對虛假圖像的甄別與監管，幫助民眾提高識別虛假信息的能力。

　　“從過去幾周的討論來看，我發現每個人都在把矛頭指向別人。AI圖片生成器的開發者說，主要問題出在社交媒體上。圖片編輯會說，這是AI圖片生成器的問題，而且審核不是我們的責任，這是我們合作的攝影師或代理商的責任……這是一個很漫長的過程，還有很多、很多工作需要做�！卑栠_格森對這樣的現狀感到有些無奈，但他仍然相信，這樣持續的對話與推動可能會帶來一些成果。

　　無論如何，變革已經發生。身處其中的人們仿佛工業革命到來前夜的馬車夫，有人興奮，也有人迷茫。

　　“在我看來，攝影的未來是由人工智能而非攝影來定義的�！卑栠_格森在個人網站上這樣寫道。從1989年開始攝影，2000年開始成為一名影像媒體藝術家，從事了20多年的攝影，他見證了數碼取代傳統膠片的變革，互聯網重塑了曾經熟悉的業態。

　　他從未想過自己的一生中還會再經歷一次這樣的變革�！斑@非常具有顛覆性，但也非常令人興奮。AI生成圖像90%的潛力我們還沒有發現。這是一個尚未被發掘的大陸，現在我們才剛剛摸到了一點點海岸線�！卑栠_格森已經將藝術重心轉到探索人工智能生成器的創作可能性上，但他表示也仍然熱愛攝影�！皩ξ襾碚f，這不是非此即彼。重要的是要談論兩者的區別，不要混為一談�！�

　　作者：符遙

　　AI生成攝影：Boris Eldagsen

　　圖片編輯：張旭

　　值班編輯：萬小軍